隈研吾，一位享有极高国际声誉的日本建筑师。现已在东京、巴黎拥有建筑事务所，同时还是东京大学建筑系教授。

1954 年出生在神奈川县，高中之前近乎田园的生活，唤起其对于建筑物与环境融合的向往。在其看来，自然远远超过人类可以理解的范畴。

对于中国，隈研吾不是稀客。无论是北京的三里屯 SOHO，还是杭州的马云淘宝总部水乡庭院，其所到之处，皆成经典。

A: 中国有句老话，“英雄不问出处”，意思是说，对于英雄，不应该计较他来自什么地方，出身于什么家庭。不过我注意到，您不仅是东京大学硕士毕业，而且还有在哥伦比亚大学和亚洲文化委员会研究所做访问学者的经历，我想这种“出处”一定让很多人羡慕，那么回想自己最初的“出处”，您认为您在东京大学和哥伦比亚大学接受教育时最大的收获是什么？ （ACS以下简称A）

A: 在《自然的建筑》中，有这样一段话：“建筑是一场与自然为敌的战争。建成的建筑物就是这场战争的战胜纪念碑。为了化解大自然的伤痛，同时也消除杀戮者的业障，建筑物被安上了各种以自然为主题的装饰。”我们知道您是非常痛恨虚假的装饰的，但是稍有偏差，自然材质就很容易成为虚假的装饰，那么怎么样才能做到让自然材质摆脱虚假装饰性，而真正融入到建筑的精神之中呢？

K: 我反对使用肤浅的装饰。我只会使用这些自然的本地材料塑造建筑的结构，这样才是公正对待了这些材料。

K: 长城脚下的公社·竹屋是我早期在中国的作品。项目开始的时候我想使用竹子作为主建筑材料，然而我们在中国找到的竹子形态和大小都不同。有的很直，有的又糙又凹凸不平。但我将这种不规则性转化成优势，结果竹屋异常漂亮，吸引了世界各地的瞩目。

K: 我并不完全确定“困境”一词的出处——或许是来自我的著作的译文？不管怎样，我所遇到过的“困境”中的“挑战”，拒绝混凝土建筑首当其冲，尤其是在混凝土得到普及和推广的情况之下，人们将其看作是牢固而永恒的材料。

K: 我注意到很多建筑师不愿意设计商业建筑，只愿意做一些公共性建筑，比如说演奏厅或是博物馆。我认为这是不够的，就像你说的，我们认为百货大楼、酒店是和现代人的生活息息相关的。所以，如果有客户委托我们设计商业建筑，我们也不会拒绝。

K: 两种哲学都存在，对于建筑学来说也确实有用。我认为亚洲传统的“因地制宜”设计哲学未来将会风靡全球。

K: 建筑师必须要对世界的不断变化保持敏感。只听从客户的要求是不够的，他们还需要洞察这个社会。只有胸怀信念的设计师才能生存并且履行他们的社会责任。

A: 最后想问您一个题外话。您设计的建筑非常耐看，而您的著作也很耐读，特别是它们和您的建筑一样有独特而稳定的结构。因此很想知道您作为建筑师的思维方式对您进行写作有影响吗？您从写作中得到了什么？未来还会继续写作吗？